编者按：
童增福同志这篇文章写得不错。过去有关这方面内容的体会本刊登得不多。假若我们的会员在原有的基础上很好地应用辩证法处理好书法学习中的相关问题，估计对提高自己的书法技艺是会有帮助的，请大家能费时一读。
浅谈矛盾的对立统一
在书法艺术中的表现和运用
童增福
事物的矛盾法则，即对立统一的法则是自然和社会的根本法则。矛盾存在于一切客观事物和主观思维的过程中，并贯串于一切过程的始终。在书法作品创作中也是如此，尤其在草书作品创作中表现更为突出。
创作一幅优秀的书法作品，除了掌握执笔、运笔、基本点画、笔顺等扎实的基本功外，结体和章法是十分重要的。
“结体”是指每一个字笔画之间和组成这个字的单元之间的搭配关系和结构规律。
构成不同形态的草字体，其基本笔画的粗和细、长和短、俯和仰、伸和缩，以及偏旁的上和下、高和低、宽和窄、欹和正都是一对对矛盾，既互相对立又互相联结、互相依赖，双方共处于一个统一体中。
把握好一个字的内在矛盾及其辩证关系，即一个字的点、画和单元组合的恰当，搭配的合理，会产生和谐生动的艺术效果，否则就会显得笨拙而无生气。这种搭配的技巧，就是结体的方法。
我们在欣赏优秀的书法作品时，经常看到构成不同形态的草字体，有的稳重敦实，有的开张游走，有的刚劲挺拔，有的婀娜飞动；有的以“险绝”取胜，也有的在“平正”中见舞姿。这些都是书者正确处理和把握基本点画和偏旁以及组成合体字的各结构单元在这个字里所占空间的大小等种种矛盾及其辩证关系的结果。
例如，独体字的笔画较少，又没有偏旁和其它有机结构互相支撑，因此，稍有失误，就会失去重心，使这个字形成不合规则地倾斜。但是，如果欹、正、俯、仰使字体重心产生了偏移，然而若有几笔配搭得当的笔画相衬，反而会得到跳跃飞动的艺术效果。这就是孙过庭 在《书谱》中谈到的“险绝”了。
“章法”是指在草书创作中使每一个草书字有机地联成行，行与行之间的空间距离分布恰当，使通篇产生联贯和谐的艺术效果的方法，叫做“章法”。
从“章法”的基本定义中可以看出，要达到“章法”的基本要求必须解决好：字与字的有机联系、行距和行气、完整通篇的布局方法等几方面的问题，并正确处理和把握贯串于其中的字的形态的俯与仰、向与背、欹与正、长与短、大与小的诸种矛盾和它们之间的辩证关系。
首先从字与字的有机关系来说，不管是竖行书写或是横行书写，每个草书字之间都有其特定的俯、仰、向、背等有机的关联。竖写时，上一个字的收尾恰恰是下一个字应该承接的动势（有无萦带相连皆如此）。如果处理的好，既可以稳定上一个字的重心，又可以借上一个字的结构和书势来安排下一个字的欹正姿态。
其次从行距和行气来说，与左右行的距离，均等或不均等，都叫做“行距”。如果写得字与字、行与行之间拥挤零乱，一定会引起观赏者的厌恶，因此一定要注意行与行之间的距离，不论均等或不均等，求其行与行之间的空间距离分布恰当，有揖让顾盼的姿态，在一行之中照顾到左右两行。至于“行气”是指每行字的连贯关系。我们只要先使每一个字写得笔笔活，把握字与字之间“平正”与“险绝”的辩证关系，力求上下字之间，有承上接下的立意（笔可止势不可断），一行之间有一条内在连贯线，自始至终意态相联，神气贯通。就已经初步掌握住“行气”了。
第三是通篇完整的布局方法。它包括纵有行和纵无行。纵有行的布局特点是较为规整，每字独立，每一行中的字数不一定一样多，字与字的间隔不等，甚至字形欹正、长短、大小变化较为悬殊。而纵无行的布局特点是每字大小参差，上下呼应，左右顾盼，体势连绵不断，使全篇浑成一体，一眼看去疏密相间。茂密的不觉拥挤，宽疏的又不松散，象群蛇穿行搏斗，似群鹰凌空翱翔。
纵无行的布局方法多用于狂草。但章草、今草，乃至行草也有采用这种方法的。
综上所述可以看出，矛盾的对立在书法艺术创作中，特别是在草书创作中是普遍存在的。如何正确处理和运用这些矛盾，并把握它们之间的辩证关系，是一个非常重要的课题。只要我们在破解这些课题上有所建树，我们的书法艺术水平就会大大提高一步。
老年书画与研宄第 十四期
2012年12月20日