我 写 小 楷 字
毛 乃 兴
吾生在农村，长在农村。哪山，哪水，哪田园，从小砍柴、放牛、干农活，在脑海中留下不可磨灭的美好记忆。我的父辈和兄弟，他们都是极少有文化的农民。解放后，自己有幸入学，上初中入师范，在学习中慢慢地喜爱上祖国古老传统文化——书法艺术。记得1959年，在金华师范第一次去参观古代名人唐寅、祝枝山等书画大师的书画展，真是感触多多。特别看到一幅记不得作者大名的小楷字长幅，书法精妙，潇洒绝尘。所有参观者皆驻足观看，赞声不绝。我看后，令我百般崇拜。心想，我若能写出这样好的字的百分之一，则吾心愿足矣！
虽有感触，未能付诸实施。后来到电影队工作。上山下乡，走村串寨。又发电又放映，修机器，带徒弟。但天天搞宣传写幻灯却从未间断。挣笔、玻璃，硬碰硬写这种字，只要求写得清楚，银幕上放得清楚，横坚分明，撇捺刚直，形似仿宋，自成一体。其时，政治多风云，写幻灯片时，必须一丝不苟，一字不丢，认认真真。长年累月养成的习惯，也促使我在书写小楷书法作品中能够做到静心、细心、耐心、小心、用心。
八十年代以后，电影事业渐趋萧条，我的工作相对有所轻松。有一次，我到县志办公室有事，与毛东武先生接触，办公桌上看到两本用毛笔字书写的文稿，东武先生说：“这两本文稿，是到省监狱里请出二位老先生由省档案馆抄来的江山解放时遗漏的资料。”我当时一看，无心拜读文章，却倾心于看哪些字，哪两本小楷字啊：结体端庄、劲拔，字字清秀高雅，行行引人入胜，页页值得芳赏。真是个点有份量，横有玄力，撇有气质，捺有生机，钩挑形定，结构完美，较之印刷刊出的更加引人入胜。我一页一页翻出，一字一字细看，真使我看得爱不释手！全本小楷字的笔划，技法精熟，线条精研，整篇有灵气浮动之感。一股清风飘然，直至月余仍让我时时思念，脑海萦绕在那两本小楷字中。
随后，我工作之余，抽空也常常挥毫练笔。尽管是一天捕鱼三天晒网，但也从中收益匪浅，也更加坚定了对小楷字独有的酷爱。
退休后，外甥带大回江山，2004年进入江山老年大学书法班，才得到老师和书友的帮助，才能有系统有章程地学习一些书法理论，增长了不少书法知识。我在原有书写幻灯片的基础上练写小楷字，伏案抄抄字经，抄《昔时贤文》，抄《古文观止》，凡有兴趣的古代名篇、古文、见一点抄一点，见一篇抄一篇。一本本、一叠叠，日积月累，至今已有一大摞。
欧阳修在《茶录》题践中说：“善为书者，以真楷为难，而真楷又小字为难。”对此我深有体会。到目前为止，我对我写的小楷字自己尚未有满意的作品，有的笔划上还欠到位，字的结体感觉还不十分完美，归根到底是自己书写技法还不娴熟，写的字笔划未能入位。究其原因，自己未很好临帖，自己在学书中无有良师指点，光凭自己的兴趣和悟性，可谓瞎子走溪滩，在学书路上弯弯曲曲，历程艰难，虽说近年来在书画赛展中也得到不少奖状，但自己最清楚，要写出真正上档次的书法作品，还有很大的差距，自己还要不断努力学习。
几年来，在学书过程中对写小楷字也从中得到一些体会：写小楷字，必须严格遵循写楷书的法则，循规蹈矩不能随心所欲。小楷笔划细小，每一笔都要按严格的法度去完成，起笔收笔应层次分明，运笔流畅，不能拖泥带水。点、横、竖、捺、撇，笔笔一丝不苟，不可含糊。要达到粗不为重，细不为轻；用笔能方能园正中丰厚，肥不剩肉，瘦不露骨。如此，则稳重而刚健。在章法上，每个字结体应得当，疏不离体，密不相犯。大字令其小，字小促其大，间隔应适当，笔气相呼应，如此，整幅作品则气势贯通，一幅佳作也就成功了一半。
学小楷书法作品创作同其他艺术创作一样，可以达到修身养性的功效。自己已年到古稀，书写小楷字只是自得其乐，在自己的基础上有点滴进步，便有自我慰籍之感，自己的作品有人认可，这是老有所为。在当今尘嚣纷呈的时代作为老年人，如能自我超脱，静下心来，做自己乐意有兴趣的事，就能过上“味无味处有真乐”的日子，对自己身心有益暂不说，能延年增寿其乐无穷呀！至少在我的后半生，学习书法已成为我的最爱。在此，不才自撰一联当以自勉
志沉翰墨，毫运遗兴老来乐
情犁砚田，笔耕不止必有益。